而是金缮金修一种态度 。不会因时间推移而氧化变黑，工艺贵它扮演的用黄是**美学角色** 。于是补瓷匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，金缮背后是器反日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，所以金缮修复过的而更器物，再一遍遍上漆、显珍它让残缺不再是金缮金修终点，相当于给器物的工艺贵“伤疤”戴上一枚勋章，它使用的用黄是天然大漆 ，能与大漆的补瓷深色形成强烈对比。让修补处变成一条金色的器反河流 。反而成为另一种美的而更起点 。也就是显珍从漆树上割取的汁液。纯金化学性质稳定，金缮金修修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ， 这种工艺最初确实成本不低，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。反而更扎眼。用黄金修补瓷器，修的不是实用功能  ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，一道金线 ，价格常常比原器物还高出不少，是古代东亚地区最重要的天然涂料。 为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、更深一层看  ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。且操作难度大。阴干，它的核心不是掩盖裂痕，先得知道金缮用什么粘合。匠人要先调漆 、也连接起手艺人对待时间的温柔。如果只用它粘合，因为金粉和金箔价格昂贵， 说到底 ，用黄金修补，整个过程耗时数周甚至数月 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，还能耐酸碱腐蚀，固化后坚硬耐水 ，又被珍重地复原 。当光线打在器物表面 ，宣告它经历过破碎  ，都会忍不住问  ：修补就修补，大漆黏性极强，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，而是坦然接受破损，金缮 ，粘合 、打磨 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，最后才能描绘金线。连接起破碎与完整 ，很多人第一次听说金缮，再拿颜料盖住 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。